指挥的魅力

一场音乐会的视觉焦点，毫无疑问是指挥家。不仅乐队，就是全 场听众的情绪也在他的控制之下：或若熔岩出火山，或若寒流入 冰海。欲喊，欲泣，欲醉，欲痴，便由着他一人。由于多人合奏 总有个配合问题，因此指挥就必不可少了。 指挥有两种风格。一种是忠实于原作，谱上怎么写，他就怎么指； 另一种是把自己的感情和创作性加进去。绝对阵营是难以划分的， 因为再浪漫，也必须遵照总谱指挥，再古典，也要按自己理解的 情感去指挥。现代一个好的指挥家，常常能综合两方的优点。 指挥不仅仅是打拍子，还得有鲜明的个性影响乐队。大指挥家无 一不是个性十足的人物。意大利的托斯卡尼尼就是一个个性鲜明、 脾气特坏的著名指挥家。 当乐队指挥，总得会一样或几样乐器。只有对一种乐器有比较深 刻的了解和掌握，才能谈得上进一步了解和掌握使用上百件乐器 的交响乐队。有个好脑子，有副好耳朵，是指挥的必备条件。大 指挥家记忆力一般都非常惊人，据说指挥家卡拉扬居然可以背诵 100套以上的交响音乐会。托斯卡尼尼居然能在几十个小提琴手 中听出是谁拉错音。 作为赏乐者，也不妨了解一点指挥打拍子的方法。 音乐按小节来分，打拍子的图式是一小节一循环。第一个原则， 每小节的第一拍是重音，地球引力关系，手向下打最有力。因此 第一拍向下打。另一个原则，在每小节的最后一拍向上打，以便 准备下个小节的第一拍。三拍子，是在上下之间加一外向之拍， 打得僵硬一点，就像在空中画三角形。四拍子，则在第二拍时加 一向里打的动作，图形是下、里、外、上。遇到六拍子（如6/8）， 便在一下一上之间夹两拍里、两拍外：下、里、里、外、外、上。 快的六拍子，可以把前三拍、后三拍合起来，打成两拍子。这是 最基本的类型，其他的节拍形式可以根据这些变化而来。 关于左右手分工，有个说法：右手负责打拍子，左手负责表达感 情，指示声部进出等等。有时分工常常不很严格。 对于指挥时用棍与否，也是见仁见智的事。目前用棍的多些。 总之，一个交响音乐会的演出，指挥要付出的是最多的。他就是 乐队的灵魂。 TNT说：“站在台上那个摇头晃脑的家伙，居然有这么大本事！”