中国古典拉弦类乐器介绍

二胡 京胡 板胡

二胡 二胡又名南胡。构造分琴筒、琴杆、轸子、千金、弓等部分。张 弦二根，大多用五度定弦，弓夹在两弦中，琴筒上蒙蛇皮。音色 柔和、优美。本世纪初，刘天华写了《良宵》等失守二胡独奏曲 和一套二胡练习曲，提高了二胡的性能，使之成为独奏乐器。民 间艺人华严钧（瞎子阿炳）、孙文明等也有许多名曲传世。 《二泉映月》 《二泉映月》，无锡惠山泉水。称为“天下第二泉”。小桥流水， 景色优雅、秀美。华严均以其饱经风霜、历经艰辛的身世，从中 感受到人世之悲苦，即有感而发。乐曲的意境深沉，含蓄凄凉， 它的形式十分朴素、自然。外表平静、超脱，内心哀怨、悲愁； 形象柔婉、流丽，气质刚毅、坚忍。乐曲有三个乐句组成的乐段 经五次旋律变奏、展衍而构成的。主题共11小节，前有引子1小 节，第一、三乐句均为4小节，第二乐句均为2小节，以下为五个 变奏，多用旋律变奏和特性音调贯穿展衍的手法，使旋律在绵延 不断的陈述中逐步引申，感情内向，渐次深化，逐步推上高潮， 有一层层降落下来，返回原来的境地。 《空山鸟语》 刘天华创作。刘天华（1895-1932）是中国近代著名作曲家、演 奏家。江苏江阴人。他毕生致力于民族音乐的研究、创作、演奏 和教育工作。“五四”前，他处于失业贫困之境，后在一个中学 立交音乐，并组织暑期国乐研究会，广泛学习民间音乐。1932年 起先后在北大音乐传习所、北京女子告示和国力一传音乐吸传授 二胡、琵琶、小提琴，同时自己学习小提琴合作曲技术理论，收 集、研究戏曲音乐和民间锣鼓。它广泛汲取中国传统音乐，借鉴 西洋音乐技术，从中汲取养料，柔和渔民建器乐中。共作有二胡 曲10首，琵琶曲2首，四祝贺走去二首以及二胡练习曲47手，琵 琶练习曲15首。他卫士二胡从伴奏乐器提升为独奏乐器、并将之 纳入专业教学做出了重要贡献，是我国近代二胡学派的创始人。 《空山鸟语》是它的代表作之一。初稿成于1918年，10年后才定 稿。乐曲用唐王维的诗句“空山不见人”的意境，通过抒写空谷 和模仿各种鸟鸣，表现了大自然的热爱和愉悦活波的心境。音乐 有引子、尾声和五段旋律构成，引子用带有装饰音的长音作五度、 八度的跳动，表现空旷山谷中小生命的灵动。第一、二段音乐欢 快活跃；第二、四、五段用各种手法模拟鸟鸣、飞翔、嬉闹的生 动情景。演奏上，在传统的垫音、滑音、模拟等技法的基础上， 吸收了小提琴的某些技巧，使音乐新颖生动，提高了二胡的表现 性能。 返回顶部 京胡 用于京剧伴奏的高音二胡。琴筒和琴杆都为竹质，琴筒小。音高、 域窄，定弦不固定。音质坚亮，发音刚劲有利，在合奏中有穿透 力。京胡大多用于伴奏常腔，在润腔韵味上与唱腔很贴切，在节 奏感和力度上（俗称“劲头”）给唱腔以有力的支撑和补充。有 时也用于戏曲过门，以陪衬“文常”表演，演奏独立的曲牌。京 胡独立演奏较长篇幅，在传统戏中很多。《夜深沉》是其中一首。 此曲旋律来自昆剧《思凡》中的《风吹荷叶煞》，因其唱段开始 楚的场次“夜深沉”三字而命名。经京胡以人们加工，用于《击 鼓骂曹》中的弥衡击鼓和《霸王别姬》中的虞姬舞剑，用大鼓伴 奏，发挥了京胡乐器的特殊表现力，旋律流畅，意境深远。 京胡独奏曲还有《柳青娘翻七调》、《五子开门》等。 返回顶部 板胡 又称梆胡、秦胡等。是梆子腔等戏曲曲艺剧（曲）种音乐（秦腔、 晋剧、河北梆子、豫剧、沪剧、浙江绍剧、河南梆子等）的主要 伴奏乐器。琴筒较短,多用椰壳或其他木料制成，筒面用薄木板 （桐木）制成。弦多用金属（钢丝或铜丝）。采用四度或五度定 弦，音域较高，音质坚实，音色明亮。 板胡的演奏技巧很多。右手弓法有跳弓、顿弓、碎弓等。能连续 快速演奏，擅长表现轻快热烈的情绪。左手指法能自如的奏上、 下滑音、吟、揉、颤音等。便于模仿唱腔的各种润腔装饰，贴近 人生，适于抒情性、歌唱性的旋律。 板互作为独奏乐器的曲目很多。较典型的有《大起板》、何彬根 据河南曲子的板头曲音乐改编创作的；《花梆子》，阎绍一根据 河北梆子音乐此写成的；《红军哥哥回来了》，张长城、原野根 据陕北民间音调写成。 　 返回顶部