中国古典吹奏类乐器介绍

笛子 古笙 唢呐 管子

笛子 古称横吹、横笛。原流行于西北少数民族地区，汉代传入长安， 后传遍各地，为民间常用的乐器之一。笛为竹制小管，上有一个 吹孔、一个笛膜和六个按孔。音色清脆响亮，音域较高，常被作 为旋律主奏乐器，表现力很丰富。明清以来，被用于多种戏曲音 乐伴奏，渐渐分出梆笛与曲笛两种。邦第一主要伴奏梆子腔而得 名，音域稍高，音色明亮，常用舌上的技巧，富于节奏、装饰音 型的变化，善于表现活波轻快、刚健豪爽的情绪，具有北方音乐 的特点；曲笛以主要伴奏昆强（昆曲）而得名，音域较低，音色 醇厚丰满，讲究用气的技巧，富于力度和音色变化，善于表现内 在含蓄、柔润婉约的气质，具有南方的特色。 笛子的演奏技巧主要有：华摄（又叫“打嘟噜”、“滚舌”，颤 动舌尖而发出的震音，滑音（有指滑、气滑两种，指滑音幅度大）、 剁音（用急速、大幅度的指滑音造成的强音）、历音（大幅度的 顺音阶而上或下的装饰音）、叠音（本音上方二度或三度的短而 轻的倚音）、打音（本音吹出后的上方二、三度短而轻的装饰音）、 颤音、吟音（或称“揉音”）、吐音（慢速的吐音是使旋律或长 音断开、快速吐音有单吐、双吐）等。 常奏的笛子曲有：《鹧鸪飞》、《三五七》、《早晨》、《姑苏 行》、《喜报》《今昔》、《帕米尔的春天》、《荫中鸟》、《 喜相逢》、《五梆子》、《小放牛》、《百鸟引》等。 《五梆子》 这是一首北方梆笛的代表传统乐曲，是著名笛子演奏家冯子存根 据一首北方民间曲牌改编而成的。原曲是“二人台”钟的一首过 场曲牌，名“碰梆子”。曲调明快、欢悦、乐观向上，主题共六 句，微调式，格局落音逐级下行，分别为3，2，1，6，5，5。全 曲共四段，为变奏体结构。笛一段呈示主题，速度较慢，旋律明 晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律，质朴 明快。第一变奏用剁音、花舌音等技巧装饰旋律，诙谐风趣。第 二变奏速度稍快，用吐音的节奏性贯穿全曲，音乐变得轻快、热 情。第三变奏速度更快，即兴发挥更大，多次花“花舌”（颤舌 音），是音乐更加热烈，推向高潮。 《鹧鸪飞》 这是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民间乐曲，也用于 箫独奏或丝竹乐合奏。后经笛子演奏家陆春龄改编，注入了江南 丝竹的风格，使乐曲更加清丽动人。乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象 描绘，表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。乐曲分慢板、 中板两个部分。慢板部分是原民间乐曲的放慢加花，演奏家充分 发挥曲笛浑厚抒情的特长，通过气息的控制、变化，运用音色、 音量得收放变化以及滑音。轻音、打音、叠音等手法，使音乐悠 扬委婉、明澈、圆润。中板部分是前奏的变奏，音乐活拨流丽， 表现鹧鸪展翅高飞的情景。 返回顶部 古笙 笙是一件十分古老的中国乐器。殷代甲骨文（公元前十五世纪） 中就有关于笙的记载。《诗经》中游“我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹 笙鼓簧，承筐是将。”（小雅，鹿鸣）的记载。《尔雅·释乐》 记：“大笙谓之巢，小者谓之和。”到战国、秦汉，笙一直是重 要的乐器。宋元丰三年（公元1080年），杨杰记述“今巢笙、和 笙，其管十九，二十二管发律吕之本声，以七管为应声，用之已 久，而笙至和。”明清时代，民间流行的笙有十七簧和十三簧的。 笙的形制主要由笙斗、笙管、笙簧三部分组成。笙斗有方形、圆 形两种，上插笙管，并通吹口。笙管多为竹制，现为铜质。吹奏 者将气流吹入笙斗，通过笙管是笙簧振动而发音。 笙的音色甜美、柔润、音量较小，变化幅度不大，而色泽明亮。 笙能吹单音，也能吹和音（二至四音），最常见的是平行八度、 四、五度、有时也能吹奏三度或和弦。故笙大多常用来为唢呐、 笛子伴奏。或在乐队中作“溶合剂”，调和各族乐器的音色，饰 润、软化某些独奏乐器的个性。 建国后，笙类乐器有较大发展，出现了二十一黄、二十四荒、三 十六簧笙以及扩音笙、中音抱笙、键盘排笙等，形成各音区的系 列笙的建制，在大型民族乐队中起着重要作用。笙的独奏曲业有 很大发展。较著名的有《凤凰展翅》（胡天泉）、《草原骑兵》 等。另外，西南地区少数民族的苗笙等也有很大发展。 返回顶部 唢呐 唢呐,古又称琐嘹,苏尔奈.原是波斯乐器,明代以前传入中国,先 为军中之乐,后入民间.明王圻《三才图会》（1607）即“唢奈” 其制如喇叭……不知起于何代，当是军中之乐也。今民间多用之。 ”清代称“苏尔奈”。其名出自阿拉伯语surna的音译。民代王西 楼《朝天子》词曰：“喇叭锁哪，曲而小，腔儿大，官船来往乱 如麻，全仗你抬身价”。对其在当时的艺术表现功能描绘的十分 生动。 唢呐由双簧哨子（芦苇制成）、蕊子（铜制）、杆子（木质圆锥 体，共有八个音孔，前七后一）和铜碗（喇叭形）四部分组成， 竖吹，有大小不同的规格。唢呐音量大，音色明亮、粗旷，善于 表现热烈奔放的场面和兴奋、欢快的情趣。大多用于民间节庆、 婚丧嫁娶和戏剧场面，常与打击乐配合。演奏风格上大之分南北 两派。男排大部分用于吹奏戏曲曲牌或作戏曲伴奏。北方流传较 广，演奏技巧也十分复杂。 唢呐善仿人声及其他动物鸣叫和自然音响。北方有种“咔腔”， 成套的模仿戏曲、歌曲的任务唱腔，甚至连模仿念白台词都十分 逼真。演奏技巧主要有：滑音、颤音、吐音、花舌音、气拱音、 气顶音、三弦音、箫音等。此外，唢呐由一种“循环换气法”， 即在吸气时鼓腮使长音不断的呼吸方法。 《百鸟朝凤》 这是一手山东、安徽、河南、河北等地广为流传的民间乐曲。乐 曲充分发挥了唢呐的乐器表现功能，模仿许多类飞鸟鸣禽的叫声， 活波粗旷，欢快爽朗，富有生活气息。整个乐曲的吹奏较自由， 常有即兴发挥，各家所奏结构都不尽相同，但大体以循环结构为 原则。其音乐分为旋律部分（主部）和模仿鸣叫声部分（插部） 两种。旋律部分为徵调式，由北方民歌旋律音调特点，模仿部分 是学习各种鸟叫，穿插其间。最后有一段结束音乐，称为“谢板”。 返回顶部 管子 管子，古称筚篥或觱篥。约于公元581-618年（隋）由西域龟兹 （今新疆库车）传入中原。隋唐的九部乐、十部乐中筚篥都是十 分重要的乐器。唐代，随着音乐文化的东渐，他也传入朝鲜、日 本。今日本奈良正仓院中仍珍藏着唐代的筚篥。宋以后，流入民 间。现主要在我国北方民间流行，南方主要在广东、福建一代使 用。 管的声调高亢，音质坚实，近人声，管有双簧哨子（芦苇制）和 杆子（多用红木，也有用铅或锡制成的）两部分构成，杆上共八 孔。另外，还有一种两只管子并列吹奏。称为“双管”。观的演 奏技巧与唢呐大致相同，但其勇气较唢呐吃力。 《江河水》 原名《江儿水》，是辽商上鼓吹乐曲中的笙管曲牌，流行于东北 地区，后加入《梢头》旋律，改编者将曲牌作了“放慢加花“等 处理，使之成为凄厉悲凉的一手动人的旋律。全曲共三部分，AB A体结构。“ A”为“江儿水”曲牌，羽调式，共九句，曲调悲 切，似人声的哭泣。“B”段用“梢头”材料改编，转入同主音 徵调式，旋律柔婉深沉，与前造成对比。末段是“A”的变化再现， 略显悲愤的性格，推向高潮。这首曲子被编入《东方红》大歌舞 中，用以表现旧中国地层劳苦人民的呻吟与控诉，十分成功。后 还有改编为二胡曲，也很动人。 返回顶部